经典分镜头脚本 导演阐述及分镜头脚本的设计！（附4部阐述案例）
导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的，当导演对剧本改动比较大的时候，导演也常使用工作本的方式。
导演是集体创作的核心，他对影片未来的银幕形象有全面的，完整的设想,也就是艺术上的总体构思，为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作，将其落实在文字上，写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。
在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。导演构思的表述体现为两种形式，一是导演文字阐述；二是分镜头剧本。在下面我们将分别进行讲述。
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导演阐述案例
《黄土地》《红高粱》《寻枪》《调音师》
导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。
在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情境、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待经典分镜头脚本，等等。
下面是陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片段，目的就是让大家可以更清晰地了解他的构思。
一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述：
陈凯歌：“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的卡盟，它在亚洲的内陆上平铺而去；它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们民族的形象————充满了力量，却又是那样沉沉的、静静的流去。
可是，在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地，黄河空自流去，却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个早晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个，即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，它的命运就一定带着某种悲剧色彩。她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此，从形象的历史审美价值着眼，我的更高期望是，翠巧是翠巧，翠巧非翠巧，她是具体的，又是升华的。”
二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格样式的阐述：
“黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
走上陕北的山顶经典分镜头脚本，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。
我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。
我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分具体句子而言，却温厚、平缓、取火之木、穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀音动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”
“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体，我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，。我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
